時(shí)間推至90年代，酒店VIS設(shè)計(jì)又面臨新的形勢(shì)。在此之前，各行業(yè)的界限相對(duì)比較清晰，分工明確。進(jìn)入90年代后，各行業(yè)之間的界限產(chǎn)生模糊。這個(gè)現(xiàn)象所受到的最大刺激是酒店VIS設(shè)計(jì)師遇到問(wèn)題不能按照產(chǎn)品的類(lèi)別進(jìn)行硬性分割。在酒店VIS設(shè)計(jì)時(shí)，他們必須注意酒店VIS設(shè)計(jì)對(duì)象與其它產(chǎn)品之間的關(guān)系，必須要跨出酒店VIS設(shè)計(jì)對(duì)象的酒店VIS設(shè)計(jì)范圍來(lái)考慮問(wèn)題。如酒店VIS設(shè)計(jì)杯子，不是單純以是否符合人體工程學(xué)或以?xún)?yōu)美的造型為標(biāo)準(zhǔn)，而要考慮它在什么場(chǎng)合使用，要讓杯子能與周?chē)沫h(huán)境相適應(yīng)。隨著酒店VIS設(shè)計(jì)師考慮的酒店VIS設(shè)計(jì)范圍日趨增大．出現(xiàn)了以品種分類(lèi)的邊緣的模糊化問(wèn)題，各類(lèi)學(xué)科也有了互相兼容的現(xiàn)象，即學(xué)科的交叉化。這是現(xiàn)代酒店VIS設(shè)計(jì)的重要趨勢(shì)。
對(duì)深圳酒店VIS設(shè)計(jì)而言，另一個(gè)強(qiáng)力沖擊來(lái)自電腦。由于最早的深圳酒店VIS設(shè)計(jì)院校大多是以美術(shù)學(xué)校為基礎(chǔ)建立起來(lái)的，也就是說(shuō)酒店VIS設(shè)計(jì)教育是從美術(shù)教育中衍生出來(lái)的，從而使酒店VIS設(shè)計(jì)教育主要以技法訓(xùn)練為中心。學(xué)生們把大量時(shí)間花費(fèi)在技法上，在當(dāng)時(shí)的條件下是無(wú)可非議的，因?yàn)槟菚r(shí)的酒店VIS設(shè)計(jì)圖紙只能用手工的方式進(jìn)行表現(xiàn)。這種情況一直延續(xù)到7O年代，甚至更晚一些。80年代，個(gè)人電腦的普及給酒店VIS設(shè)計(jì)帶來(lái)了無(wú)法想象的沖擊。原先用畫(huà)筆描繪或用其它特殊技法完成的效果圖，現(xiàn)在只需用一臺(tái)硬件配置很好的電腦和AutoCad、photoshop、3D Studio等優(yōu)秀制圖軟件相配合，便可使制圖所花費(fèi)的時(shí)間縮短一半以上，并且圖樣美觀準(zhǔn)確。電腦使往常占用教學(xué)4／5課時(shí)的技法訓(xùn)練銳減至少于 I／1O，讓學(xué)生有更充裕時(shí)間來(lái)考慮酒店VIS設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)問(wèn)題，這對(duì)酒店VIS設(shè)計(jì)及其教育體系是革命性的沖擊。
學(xué)科交叉化和電腦的沖擊對(duì)當(dāng)今的深圳酒店VIS設(shè)計(jì)公司是積極因素，它們將促進(jìn)酒店VIS設(shè)計(jì)在新的時(shí)代面前更快地向好的一面發(fā)展。當(dāng)然，現(xiàn)代酒店VIS設(shè)計(jì)也存在一些問(wèn)題。
首先是國(guó)際主義帶來(lái)的刻板面貌。國(guó)際主義風(fēng)格的產(chǎn)品可以批量生產(chǎn)，并且價(jià)格低廉，適合廣大民眾的需求．僅它在酒店VIS設(shè)計(jì)過(guò)程中犧牲了民族性、地方性、個(gè)性，一心追求共性。現(xiàn)在是工業(yè)化向信息化轉(zhuǎn)型的一個(gè)過(guò)渡階段，從長(zhǎng)遠(yuǎn)利益來(lái)看，產(chǎn)品必須有個(gè)性才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之中中牢地占有一席之地。在酒店VIS設(shè)計(jì)中，從國(guó)家、地區(qū)的實(shí)際情況出發(fā)，把民族審美情緒同現(xiàn)代酒店VIS設(shè)計(jì)的某些因震結(jié)合起來(lái)，形成獨(dú)特的酒店VIS設(shè)計(jì)體系，是酒店VIS設(shè)計(jì)的一個(gè)發(fā)展趨向。在這方面，日本人做了一些有益的探索，比如他們把套在木桶外面的箍夸張加大，讓它既是功能構(gòu)件又是裝飾構(gòu)件，稱(chēng)之為“裝飾性的使用結(jié)構(gòu)部件”。北歐的木制、藤制家具形制性和個(gè)性的關(guān)系已經(jīng)成為各個(gè)國(guó)家的酒店VIS設(shè)計(jì)師共同面臨的棘手問(wèn)題。
其次是后現(xiàn)代手義對(duì)現(xiàn)代酒店VIS設(shè)計(jì)造成的負(fù)面影響，后現(xiàn)代主義由建筑酒店VIS設(shè)計(jì)產(chǎn)生，從羅伯特?溫圖利(Bobert Venturi)酒店VIS設(shè)計(jì)了“溫圖利住宅”起，后現(xiàn)代主義建筑師們采用一些古典主義的歷史符號(hào)并加以破*，然后重新組合，企圖改變現(xiàn)代主義刻板的面目。查爾斯、詹克斯的話(huà)或許使我們能更好的理解“后現(xiàn)代主義”這一概念，他說(shuō)：“后現(xiàn)代主義就是現(xiàn)代主義加一點(diǎn)什么別的(裝飾因素)?！焙蟋F(xiàn)代主義造成負(fù)面影響的根源在于它的調(diào)侃態(tài)度。事實(shí)上，它是采用調(diào)侃的方式使用古典符號(hào)，調(diào)侃適度才能達(dá)到很好效果，但是過(guò)多調(diào)侃便傷害了許多受過(guò)高等教育、對(duì)古典主義有深入了解的中產(chǎn)階級(jí)，而他們偏偏是最大的買(mǎi)主。此外，因?yàn)樵S多人不明白后現(xiàn)代主義的真正含義，使得“后現(xiàn)代主義”變成了低能的酒店VIS設(shè)計(jì)師的遁辭，凡是他講不通的都冠以“后現(xiàn)代主義”的大帽子?？粗环Q(chēng)為“后現(xiàn)代主義”的一部分不倫不類(lèi)的建筑真是讓人啼笑皆非。后現(xiàn)代主義的酒店VIS設(shè)計(jì)雖然流行時(shí)間不長(zhǎng)，但對(duì)嚴(yán)肅的現(xiàn)代酒店VIS設(shè)計(jì)的負(fù)面沖擊卻是難以估量的。
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